Профессия светодизайнера молодая, появилась всего несколько лет назад. Светодизайнер — это специалист на стыке архитектуры, дизайна и инженерии. Он умеет работать с пространством, с объемом, с поверхностью, с цветом и даже с настроением человека при помощи освещения. А еще он знает, как с помощью света сделать невозможное. Федор Миханьков, один из первых российских светодизайнеров, рассказывает о том, как освещение помогает продавать и создавать в доме нужную атмосферу.
Начиная работать с новым проектом, светодизайнер задает себе вопрос «зачем», а проектировщик — «как». Проектировщик расставит приборы, выбранные архитектором, посоветует источники света и сделает расчет освещенности на заданной поверхности. Светодизайнер задаст много вопросов о назначении помещения, о том, какие пространственные решения планирует использовать архитектор, что в этом помещении будут делать люди, какие отделочные материалы и цвета будут применяться, какого настроения нужно добиться в помещении, что хотелось бы подчеркнуть, а что спрятать, чтобы в итоге выдать световое решение, придуманное специально для этого проекта.
Бытует ошибочное мнение, что проектирование освещения — это расстановка светильников и расчет освещенности. На самом деле, освещение, которое мы получаем, это не светильники, которые мы видим. Светодизайнер, прежде всего, работает с пользователями, пространством и поверхностями. Профессиональный светодизайнер знает не только светотехнику и теорию света, но и законы построения архитектурной композиции, архитектурные стили, интересуется историей архитектуры и прикладного дизайна, разбирается в колористике и физиологии восприятия света и цвета.
Федор, расскажите, почему светодизайнер? Чем обусловлен выбор профессии?
Я начал заниматься темой освещения очень давно, тогда не было даже светодиодного оборудования. Мы открыли для себя неоновые лампы и предлагали устанавливать в ниши вместо стандартных люминисцентных. Тогда для меня это был просто бизнес. А потом я открыл свою компанию в этом же направлении. Начали появляться светодиоды, и мы попали в самое активное течение. Мы начали устанавливать светодиоды в ниши, собирать свои светильники, профили в разных стилевых решениях. А потом мне стала интересна сама природа света, как можно его контролировать, как создавать светодизайн. И я серьезно погрузился в этот процесс, начал обучаться, ездить на профильные выставки и конференции, смотреть и со временем сам проектировать. Меня это настолько увлекло, что я оставил все иные исполнительские работы и посвятил себя только светодизайну. Сейчас я сам провожу мастер-классы и вебинары по светодизайну, консультирую и помогаю разобраться в этой теме тем, кому это важно и интересно.
Легко ли светодизайнеру вообще находить своего клиента с учетом того, что профессия относительно молодая и многим еще не совсем понятная?
Я работаю, в основном, с архитекторами и дизайнерами. И здесь есть свои сложности, ведь когда заказчик платит архитектору или дизайнеру, то он платит полностью за проект, который включает освещение. И если архитектор решит нанимать еще дополнительного специалиста, в частности, светодизайнера, то у него два варианта: либо отдать часть оплаты клиента, либо попытаться объяснить заказчику, зачем нужна дополнительная статья расходов на светодизайн. Оба варианта у архитекторов или дизайнеров не вызывают воодушевления по понятным причинам. Однако, когда вопрос формирования световой среды становится приоритетным, дизайнеры охотно обращаются за помощью. Например, когда непонятно, как установить освещение в бассейне и установленные встроенные светильники слепят и бликуют на воде. Или как осветить стеклянную веранду. В обоих этих случаях ко мне обратились дизайнеры с просьбой помочь просчитать грамотную световую среду, и в итоге — результаты превзошли все ожидания, и довольными остались все — и дизайнер, и клиент. На сегодняшний день профессия только развивается, и все непросто, но архитекторы и дизайнеры уже охотно обращаются, когда нужно спроектировать что-то сложное. У меня с этого и начинались первые проекты.
А из чего обычно складываются этапы работы светодизайнера?
Любой проект начинается с того, что мы проводим анализ, затем формируем задачи освещения, разрабатываем концепцию, которая может включать визуализации. После этого делается расчет и подбор оборудования, а потом — детальный план и реализация. Конечно, все также очень индивидуально. К примеру, на одной из консультаций по светодизайну клиент водил меня по коттеджу и показывал, что хочет реализовать, а когда я говорил, что здесь желательно другое решение, он меня настойчиво убеждал, что все это правильно. То есть по сути ему нужно было присутствие специалиста по светодизайну просто для успокоения души, а решение он принял для себя самостоятельно. Но, конечно, это скорее исключение.
Раз уж заговорили о планировании света в жилом помещении, расскажите, какие правила существуют здесь?
В первую очередь, нужно подумать о том, кто будет в этом помещении жить и как этим помещением пользоваться. Поэтому нужно подбирать светильники, не исходя из внешнего вида, а из того, какую функцию они будут выполнять. Как человек пользуется помещением — такое там должно быть и освещение. Возьмем, к примеру, кухню. Представьте, в квартире живет холостяк, который утром готовит себе кофе, а вечером приходит поздно разогреть еду в микроволновке. К такой кухне будет иной подход, чем к кухне в квартире, где живет большая семья и много детей.
Второе правило при планировании освещения в жилом пространстве — учитывать материалы, которые будут использоваться – светлые они или темные, диффузные или глянцевые. Важно то, как они будут работать со светом. Часто выбирают светильник по принципу «вот этот по форме мне нравится — повешу его сюда, а вот этот — сюда». А как он будет светить — неважно. А ведь основная функция светильника — именно освещение. Это все равно что выбирать еду только по внешнему виду и композиции. Вот у нас стол круглый и белый, значит нам нужно что-то круглое и желтое. Ок, значит берем сыр. Это неразумно. А со светом часто ситуация обстоит именно так.
В дальнейшем, исходя из того, какие в помещении будут жить люди и какие материалы использованы для создания пространства, формируется световая среда. И здесь можно даже не привязываться к светильникам, а представить, в какой световой среде хотелось бы быть. Характеристик много, и сценариев даже в одном помещении может быть несколько. Одно и то же помещение может выглядеть по-разному, и человек может по-разному себя в нем чувствовать в зависимости от освещения.
И, наконец, после того, как сформирована световая среда, и вы понимаете, каким вы хотите видеть свое световое пространство, подбираются светильники.
В коммерческих помещениях, в частности, в ритейле, светодизайн базируется на тех же принципах?
Не совсем. Здесь другое. Если в жилом помещении важно, чтобы человеку было комфортно, то в ритейле важно, чтобы человек купил. Соответственно, и принципы светодизайна будут другие. Есть такой подход как лимбическое освещение. Это подход, при котором определяются основные психотипы людей и в соответствии с ними делается освещение. Определенный психотип покупает при определенном освещении.
Можете также обозначить основные этапы проработки светодизайна в коммерческих пространствах?
Первое — это определение целевой аудитории, кто будет покупать, к какому психотипу она относится. Второе — в зависимости от психотипа выстраивание определенного освещения в магазине, при котором люди, которые относятся к этому психотипу, будут там покупать.
Я предлагаю на начальном уровне придерживаться также двух самых простых правил. Если товар дорогой и штучный, то он освещается акцентным освещением, если товар эконом-сегмента и его много, то освещение должно быть равномерным. И также с температурой – более дорогой товар освещается более теплым светом, более дешевый – нейтральным.
Какие тренды в освещении вы можете назвать?
Первый и самый главный на мой взгляд тренд — освещение становится человекоориентированным. Как было раньше? У нас стандартные квартиры. В них по центру вешаются люстры, делается по периметру встроенное освещение, и при этом неважно, кто там живет и что делает. А сегодня к освещению относятся по-другому. В первую очередь, ставится вопрос, который я уже затрагивал выше, — а кто будет этим помещением пользоваться, и что он там будет делать. Сегодня очень доступно управление светом, и, благодаря этой технологии, мы можем рассмотреть разные сценарии. Например, принято у нас в спальне вешать люстру и ставить встройку. И никто раньше не задавался вопросом, а зачем нам там столько света, если человек в спальне только засыпает и просыпается. И вот сегодня тренд человекоориентированности говорит нам о том, что в спальне нужно делать освещение, которое вечером помогает засыпать, а утром вставать. Основное освещение может быть нужно только, например, для уборки. И такой подход актуален для всех типов жилья.
Второй тренд — это минимизация. Светильник как элемент декора будет уходить на второй план — мы уже видим, что светильники сейчас уменьшаются. Важным будет критерий, какой этот светильник дает свет. Уже сегодня существуют светильники, размером сантиметр на сантиметр, которыми вполне можно осветить большое пространство.
Вследствие минимизации люстры и прочие дизайнерские светильники могут отойти на второй план. Если посмотреть фильмы про будущее, там почти нет люстр – везде световые потолки, полосы и т. д. Такие решения уже активно используются.
Потому я думаю, что будущее за минимизацией и за тем, что светильников, как элементов декора, будет становиться все меньше. Я сам сторонник того, что в моду войдет тенденция: чем меньше видно светильник, тем лучше.
Ирина Кашина